Anmeldelse af 'The Banishing': Spøgelser og fascisme gør noget af mareridtet
Vores dom
'The Banishing' bukker under for presset fra sin egen fortælling ved at introducere ideer, der ikke er tilstrækkeligt udforsket på trods af dens ret forfærdelige hjemsøgte hus-tilgang.
Til
- 🥃 Sean Harris er en skør i klasseskuespil.
- 🥃 Spejle er vilde.
- 🥃 Mangefacetterede rædsler.
Mod
- 🥃 Skærer sin egen fortælling fra.
- 🥃 Velkendt, uden tvivl.
- 🥃 Minimerer dets indre udforskninger.
I Forvisningen , Christopher Smith grøfter offshore time-loops ( Trekant ) og dødbringende kontorudflugter ( Fratrædelse ) for 'det mest hjemsøgte hus i England', hvis markedsføringsproklamationer er til at stole på. Det er et helt salgsargument i betragtning af Smiths stamtavle og gyserdygtige kamæleonevner, hvilket markerer endnu en frisk subgenreudflugt for filmskaberen. Selvom dette er mere af en afgang for Smith end normalt - David Beton, Ray Bogdanovich og Dean Lines fik manuskriptkreditter på trods af, at Smith næsten udelukkende fungerede som forfatter og instruktør på tidligere projekter. Det vil være tydeligt for enhver, der er bekendt med Smiths katalog siden Forvisningen er en mere almindelig paranormal historie, end man kunne antage, at den ambitiøst tilbøjelige Smith ville forestille sig.
Det er pålideligt struktureret og temmelig uhyggeligt, men spiller sikkert, når den understreger folkloristisk teologi og fascistiske undertoner, der opretholder denne ellers forudsigelige ghouls-and-gisp-skabelon.
I 1930'ernes England bliver far Linus (John Heffernan) tilkaldt for at erstatte en præst, der har forladt sin hyggelige og landlige post. Den siddende præstkone Marianne (Jessica Brown Findlay) og datteren Adelaide (Anya McKenna-Bruce) flytter ind i en ret overdådig ejendom, der er langt større, end familien kræver. Linus' overordnede Malachi (John Lynch) udtaler, at de tidligere lejere flygtede for at ændre sceneriet, men den lokale okkultist Harry Prince (Sean Harris) insisterer på, at et uudtalt onde har skylden. Kirken ville vel ikke bringe en af deres egne og yderligere to uskyldige i fare, vel?
På en måde, Forvisningen spiller for sit publikum – dem, der kræver let tilgængelige spektrale hjemsøgelser uden meget fnug. Marianne bliver de facto den centrale hovedperson, da hun primært er efterladt, mens Linus udfører sine pastorale pligter, og hendes interaktioner med eskalerende overnaturlige hændelser spiller foruroligende hits. Spejle bliver en døråbning til alternative universer, når refleksioner fungerer uafhængigt, mens misvisende ekkoer af vokale kommandoer hopper rundt i forladte murstenskældergange, som nu er genåbnet af Marianne. Smith behersker alle de boogey-bumps, vi ville forvente efter nattens fald, mellem tilslørede aggressorer, der dukker op i et glimt, eller brydningen af Mariannes psyke, mens hendes nye hjem fremviser visuelle tricks. Mens Linus sluger spiritus og beruset drillerier om sin sindssyge kone, vælter Marianne ned i et kaninhul af uforklarlig uhygge, som vil vække en atmosfærisk alarmerende stigning.
Hvor Forvisningen snubler ligger i at antage, at publikum ikke kræver udvikling ud over en præsts blinde tro, idet man ignorerer åbenlyse røde flag i form af korruption eller hvad der motiverer palæets hætteklædte overfaldsmænd. Der er så meget uudforsket mellem Hitlers fortsatte amok uden for Storbritanniens grænser, frygt for tysk indblanding i kristendommens højere magter og kvindehadende påstande om munke, der straffer gravide syndere. Efterhånden som filmen tager fart – mens Marianne misligholder Linus og benytter sig af hjælp fra den tossede Harry Prince – stopper de fortællende intriger skrigende i en forhastet afslutning. Der er en sådan kraft i Mariannes efterforskning og vokale ophævelse af coverups, som svækker, når det bliver tydeligt, hvordan den film, vi ser, bruger nazistiske symboler og forfærdelige kønsovergreb som vinduesbeklædning. Jeg ville stille ordet 'ufuldstændig' og notere, hvor den tidligere omtale af 'almindelig' stemmer mest.
Det er ikke for at distrahere fra nogle ret dygtige torturerede præstationer, især fra Jessica Brown Findlays urokkelige mor og Sean Harris' ekstravagante dæmoniske kombattant. Forvisningen er et mindre spændende mærke af rædsel drevet af karakterer, ledet af Findlays forsvar mod traumer, uanset om det er en mand, der i stedet vil ære Guds kyske måder, eller en datter – der leger med 'ÅH HELL NO'-dukker – skrigende grusomhed, som kun et teenager barn kan . Findlay begrunder sin karakters smerte i følelsesmæssige øjenvipper for at understrege en stærkere udspørger af blodige-øjede mareridtsfigurer eller Harris' pubelskende blasfem. Harry Prince er en fænomenal drejning for den ildhårede mand mod religion, der fungerer som en frigjort kontrast til John Heffernans stramme prædikant, da Harris understreger uhæmmet intimitet kontra Heffernans undertrykkelse og stenede vagt.
Det er svært fordi Forvisningen etablerer sig med overbevisning, men mister interessen for dens vedblivende unikhed. Ved at levere, hvad et almindeligt publikum måtte ønske, vil seere udefra, der hilser efter større udsving i Hitlers fantastiske kultbesættelser, blive overvældet. Ingen filmskaber vil nogensinde opnå enstemmig godkendelse, men Christopher Smith føler, at han spiller for det forkerte publikum. Der er nok at frygte og nok før- Tryllekunsten inspiration til at eksistere uden for formidabel konkurrence, men alligevel ikke nok til at generere overvældende reaktioner. Hvis bare scener ikke præsenterede sig selv som et periodestykke med en overfladisk interesse i dens periode, kunne spænding og kuldegysninger måske beskrives til en 'premium' i stedet for denne velrenommerede nok indkaldelse, der hævder agenturet kun for at stramme hersker i værste fald øjeblikkelig.
Forvisningen rammer Shudder 15. april.
Dagens bedste Shudder-tilbud $1,99 Udsigt
