'Myggekysten' 1.01-1.02 Anmeldelse: På flugt

Vores dom

Spændt action og en stærk præstation kan ikke omgå nogle af de udstillede troper.

Til

• 🦋Justin Theroux er utrolig charmerende som Allie Fox.
• 🦋Sublim kinematografi.
• 🦋God udnyttelse af spændingsbygning.
• 🦋Et spændende mysterium.

Mod

• 🦋Allie er svær at rodfæste efter slutningen af ​​afsnit 2.
• 🦋På næsen symbolik.
• 🦋Teenagere tager dårlige valg.

Dette indlæg indeholder detaljerede spoilere for Myggekysten .

Antihelte er et prestige-tv, der inkluderer titaner som Tony Soprano, Walter White, Vic Mackey og Don Draper. Defekte karakterer behøver ikke at gøre dårlige ting for at blive mindeværdige, men i en periode begyndte fjernsynet at blive for overrendt med denne arketype, og fleksibel moral var normen. Heldigvis aftog antiheltens dominans, og konfliktfyldte hovedpersoner tog andre veje, når de skulle håndtere livets udfordringer. I sin rolle som politichef Kevin Garvey ophøjede Justin Theroux sig til lidende ledende mands territorium i Damon Lindelofs ambitiøse HBO-serie fra 2014 Resterne . Kevin havde blod på hænderne, men han faldt aldrig ind i antiheltetropen i sci-fi-dramaet, der udforskede samfundet, efter at to procent af verdens befolkning på mystisk vis var forsvundet. Theroux vender tilbage til TV i Apple TV+-serien, Myggekysten da den forbitrede Allie Fox og konsekvenserne af hans radikale idealisme satte ham i antiheltelejren.

Som med Walter White er Allie en talentfuld figur, der ikke har oplevet succesen med at matche sine færdigheder. Han er en frustreret opfinder, der arbejder som handyman med at reparere VVS i stedet for at løse energiproblemer i udviklingslande. I åbningssekvensen viser han sin søn en opfindelse, der forvandler ild til is, og nej, dette er ikke en salgsfremmende binding til finalen Game of Thrones sæson. Han forklarer teenageren Charlie (Gabriel Bateman), at der ikke er noget spild, og det gør den ideel til en verden sprængfyldt med ødelagte maskiner. Helt fra starten er der spændinger mellem den verden, Allie forestiller sig, og det miljø, de lever i. At komme i uenighed med sin chef og udfordre en politibetjent er to tidlige eksempler på, hvordan han stritter imod autoriteter. På det tidspunkt, hvor Fox-familien er flygtet fra deres snart tilbagetagne hjem, er det klart, at der sker noget større end en mand, der er mistænksom over for teknologi og magthavere.

Afrunder familien på fire er hustruen Margot (Melissa George) og datteren Dina (Logan Polish), sidstnævnte viser et tidligt tegn på uenighed, da Dina stikker af fra sin familie i stedet for at gå på flugt. Ligesom tv har en antihelte-tradition, er rollen som en teenagepige i et drama fyldt med, og den byder ofte på, at den unge kvinde træffer valg, der forarger publikum (se 24 og Fædreland for de to mest citerede eksempler). Dina er ikke anderledes, og valget af at flygte til Margots fremmedgjorte forældre bringer resten af ​​Fox-familien i fare. Hun har allerede kæmpet imod sin fars strenge regler vedrørende mobiltelefoner, og hendes ønske om at være som alle andre amerikanske teenagere er næppe overraskende - men uden tvivl vil hun blive set negativt for denne handling.

Det hjælper ikke, at Dinas forældre holder tilbagealleoplysninger om omstændighederne, der har forvandlet dem til flygtninge, og denne fortællende anordning holder også publikum i mørket. I de første to afsnit er dette mystiske element fint, men det kan hurtigt blive frustrerende. At få besked på at pakke hele sit liv i én taske lyder ikke særlig tiltalende, og hendes modvilje kan relateres. Det fører dog til Allies anholdelse, da han afviger fra den oprindelige plan om at opspore hende. Dina ser på, hvordan hendes far bliver tæsket og sat bag i en holdvogn. Når den bliver sat på prøve, vælger Dina sin familie på den mest ekstreme måde, og den første episode ender med, at hun styrter ind i krydseren for at redde sin far - råb ud til den uhyggelige kuglepen, der stikker ud af betjentens ansigt efter sammenstødet.

Dinas indledende impulsive handlinger førte til dette øjeblik, men jeg tror ikke, du kan bebrejde en teenager for at boltre det scenarie. De har ikke lang tid til at unddrage sig myndighederne, og Allies hurtige tankegang fører dem til en hjemløs lejr. Mens han her viser Dina, hvordan man laver et shim ud af en Coca Cola-dåse for at fjerne manchetterne, giver det ham chancen for at monologe om USA's tilstand og de 'knækkede forbrugere', den smider væk. I det forrige afsnit tager han Charlie med til en losseplads for at gå på jagt efter guld i kasserede computerdele, og dette er en forlængelse af hans tidligere anklage. Lige meget hvad Allie har gjort for at blive efterlyst af myndighederne ved han i det mindste værdien af ​​mennesker, men der er noget ved hans radikalt idealistiske tale, der klinger hult. Et par scener senere ringer Dina til sin kæreste, men ender med at tale med NSA-agenten Estelle Jones (Kimberly Elise) i stedet. 'Hvorfor får han dig til at leve, som du gør? Jones spørger i et forsøg på at sy frø af tvivl, der allerede rasler i Dinas sind. Men hun går i defensiven og efterlader sin fars meninger om USAs dårligdomme, der lyder endnu mere selvretfærdige. Skat, hør sådan svarer agenten, og på trods af hvor modstandsdygtig Dina har været, er hun også en svamp for hans idealisme.

(Billedkredit: Apple TV+)

Den følelse, Allie går ind for, er tapper, men hans synspunkter undermineres, når han viser, hvor lidt respekt han har for andre, når hans egen familie er i fare. Det er bydende nødvendigt at forlade Amerika (ikke at vi ved hvorfor endnu), og Allie er overbevist om, at hans gamle kontakter vil hjælpe, når de når over grænsen til Mexico. Da han stopper på sin chefs kontor for at hente vitale forsyninger, fører hans arrogance til den tragedie, der afslutter episoden. I stedet for at røve pengeskabet og efterlade ingen spor om tyvens identitet, skriver han i det væsentlige sit navn på den seddel, han efterlader. Derfra konstaterer NSA, hvor han er på vej hen, og hvem han er, har bedt om hjælp, og det løber hurtigt ud af kontrol. Han beder Hector (Alejandro Cardenas) en ven fra arbejdet om hjælp til at komme over grænsen, og han får navnet på en, der måske kan yde assistance. Under en ubehagelig forhørsscene, der udgiver sig for at være venlig, truer Jones Hector med ICE, og han spilder straks det navn, han gav til Allie.

Jeg plejede at være den fyr, siger Juan (Tommy Martinez) til Fox-patriarken, da han afviser hans anmodning om hjælp, men Allie tager ikke nej som et svar. Når følelsesmæssig afpresning ikke virker, tilbyder han chancen for at fjerne de krævede ankelmærker, mens domstolene vurderer deres asylsag. For at tage Juan og Chuys (Scotty Tovar) ankelmonitorer af, slår hans søn et Faraday-bur op ved hjælp af en gammel bil og rigelige mængder stanniol. Det er et pænt trick, men ingen mængde charme kan kompensere for det pres, Allie udøver i sin magtposition.

(Billedkredit: Apple TV+)

Theroux er dygtig til at skildre Allies karisma, hvilket gør det næste endnu mere frustrerende. Pointen er selvfølgelig at vise Allie som den slags røvhul, han har været ude mod. Han er den arrogante amerikaner, der tror, ​​han kan dampe sig vej i sikkerhed, men han kan ikke smile sig ud af enhver situation. At støde på en racistisk milits nær grænsen går hurtigt sydpå, og en pistolkamp følger. Fox-familien slipper uden en ridse, men Juan bliver dræbt, og størstedelen af ​​deres vand er skudt. Allies hybris har kostet livet for en person, der kæmpede hårdt for at komme i sikkerhed i USA, og hans idealistiske rustning har vist en sprække. Det er svært at føle andet end vrede på Allie i denne situation, og hans antiheltekappe giver ikke nogen tryghed.

Vi er ikke din familiefar, vi er dit publikum, Dina spyttede på sin far tidligere i First of the Band to Die, og nu sidder de fast i en endnu mere farlig situation med Allie i spidsen. Chuys skæbne er nu bundet til deres, og der er ingen vej tilbage. Afsnittet åbnede med et skud af en sommerfugl på den Cola-dåse, som Allie brugte til at bryde fri af håndjernene, og billedet af en sommerfugl lukker den anden del ud. Lander på hvad der ser ud til at være et hestekroppe, symbolikken er lidt på næsen. Kinematografien i disse åbningsepisoder er forbløffende, men dvælende optagelser som denne efterfulgt af en flue på øjet af den nyligt afdøde Juan er unødvendige. Denne tilpasning af Paul Theroux’ roman har allerede taget en helt anden drejning, men Allies overivrige tro på hans pionerevner har allerede vist sig fatal. Meget gerne hovedpersonen, de to første afsnit af Myggekysten er svære at omfavne fuldstændigt, men stærk ydeevne og imponerende verdensopbygning gør denne til at holde fast i lige nu.