'Things Heard and Seen' anmeldelse: Hører denne gyserfortælling overhovedet sig selv?

Anmeldelser

Vores dom

'Things Heard and Seen' formulerer et hjemsøgt, der har drevet min patriarkalske uro, bortset fra at det, der er set og hørt af seerne, tager den billigste vej ved at udnytte en kvindes smerte som den eneste form for terror.

Til

💍 Et sjovt spil med skjulte spøgelser.
💍 Amanda Seyfried nærer vores medfølelse.
💍 James Norton sælger helt sikkert det, der bliver bedt om.

Mod

💍 Siger noget, men på grund af dysterhed er det underligt overvældende.
💍 Horror-elementer er dæmpet.
💍 Afslører sin hånd frygtelig tidligt.
💍 Ikke sikkert det taler højere end vold for voldens skyld.

Konventionaliteten af hjemsøgte hus-thrillere gør Ting hørt og set noget, der på papiret stimulerer ud over gyngestole med usynlige siddende. Hvilke rædsler der findes inde i gårdene, koger almindeligvis ned til ghouls med sjælesugende hensigter— Paranormal aktivitet , Tryllekunsten , vælg selv. Ved at tilpasse Elizabeth Brundages roste roman af samme navn antyder forfattere og instruktører Robert Pulcini og Shari Springer Berman, at uhvilede entiteter hjemsøger indhegninger, fordi negative energier lokker onde ånder. Jeg er ikke sikker på, at der har været en mere sønderlemmende fordømmelse af patriarkalsk undertrykkelse og giftig romantik i år, fortalt gennem linsen af 1980'ernes machismo, hvor kvinder er et trin over tjenere til deres mandligt uvidende herrer. Det er så gribende, så frustreret og ak, så desværre fejlinformeret i, hvordan katharsis eller empowerment kommer sejrrigt ud af skoldende fortællinger.

Foreningen mellem George (James Norton) og Catherine Claire (Amanda Seyfried) startede med indviklede interesser i en kunstskole, hvor begge kreative hjerner forfulgte deres lidenskaber - indtil baby Fanny (Ana Sophia Heger) blev født. Nu er Catherine mor først, kone næst og hobbykunstner med de få minutter hun kan afsætte. I mellemtiden fører Georges doktorgrad til en professorstilling på Saginaws campus, hvilket betyder en familieflytning fra New York City til det landlige Hudson Valley. Endnu en gang ofrer Catherine alt for sin mand, men Georges flotte portræt af intellekt og medfølelse begynder at smuldre inde i deres nye bondegård. Måske har det noget at gøre med, at tidligere ejere fraflytter en kirkegård, som George i første omgang skjuler for Catherine.

Det største problem med Ting hørt og set er, hvordan alvorligt bekymrende temaer bliver så ubegribeligt vægtløse via forfærdelige manuskriptvalg. I sin kerne skriger fortællingen om årtiers indgydt kvindehad, og hvordan enhver kvindes oplevelse blev om underkastelse eller at blive stemplet som skør, endda forbandet. Hvordan mænd bruger forhold som kvælertag for at bevare kontrollen (Rhea Seehorn portrætterer en højdepunktsrolle, der ser gennem præsentabelt bullshit), får lov til at lyve og snyde sig gennem livet, mens hjemmegående opdrager børn, fodrer hære og spiller perfekte værtinder. Ved at bruge 1980'erne som periodeplacering sidestilles generationsfejl, der stadig eksisterer, og disse motiver svier som pik, især da definitionen af hjemsøgte huse kommer på tale. Pulcini og Berman er altid på deres bedste i disse brændende opblussen - desværre er der langt mere tid brugt på at undergrave virkningen.

Ting hørt og set udfører sin analyse af kønsbestemt mishandling ved at mishandle Catherine for helvede. Georges høflige-og-preppy introduktion giver mulighed for, at rædselens transformation kan overhales, efterhånden som flirtende og egoistiske egenskaber bliver forstærket af ånderne fra tidligere mandsdominerede. Ved at gøre det får George lov til at udforske fristelser og gaslys efter hans hjertes lyst - alt imens karakteren af Catherine er brudt ud over vittige forsvar. Scene efter scene gnider vores ansigter ind i Catherines magtesløshed – fuld-frontale traumer og ukendte forræderi både i betragtning af Natalia Dyers attraktive rytterpasser Willis – fordi James Nortan er så enestående til at spille manipulativt døjeøjne. Alligevel bliver det en frastødende og forgæves handling. Georges akademiske anerkendelse af malerier begynder at fordobles for beskeder Catherine burde frygte, da højsamfundssnobberi bruges til at nedgøre den rustne ægteskabsinstitution, mens George ryger dope eller hellere vil medicinere sin datter end at dulme hendes natterædsler.

George overholder chauvinistisk husdyrbrugsprotokol, Catherine lider under konsekvenserne. Det er det meste Ting hørt og set har at byde på.

Jeg formoder, at det er paranoiaen og frygten for det hele? Menneskehedens rædsler, de ignoreredes rædsler og oplevelsesmæssige rædsler, der har blomstret som lærebog Americana hæfteklammer. Spørgsmålet er stadig, i hjemsøgte husfilm er der en kulmination af begivenheder, hvor tidevandet svajer - men i betragtning af Ting hørt og set , dens narrative angst føles formålsløst på drift. Den ægteskabelige uretfærdighed, der finder sted på skærmen, inkluderer mord, gemmeleg-tilsynekomster og en tidsmaskine-betragtning af langvarig mandlig kontra kvindelig mishandling - frustration bliver dog filmens mest pålidelige kvalitet. Pulcini og Berman blander uhyggelig kriminalitet sammen med spektrale indsatser, der aldrig har til formål at skræmme direkte (gråskalaspøgelser bliver bifigurer, færre skurke) og håber at tilskrive filmisk lyrik takket være de overnaturlige debatter mellem vinopslugende emner, hvis museumsreferencer måske har brug for en bibliografi .

Emanuel Swedenborgs mystisk teologiske citater (udtalt af en hæderlig F. Murray Abraham som Georges afdelingsleder) om efterliv, der præsenterer nye begyndelser, lyder højest, som et misforstået forsøg på at værdsætte den afdøde - muligvis manuskriptets mest tonedøve påstand. Måske næst efter den unødvendige udløser af Catherines spiseforstyrrelse og dens umærkelige betydning, også hvorfor er dette nødvendigt?

Jeg nedgør ikke Ting hørt og set fordi dets lovede elementer af ujordiske værelseskammerater blot er plotredskaber til noget meget mere socialt usigeligt. Det, der er galt med dette billede, er den indsats, der er investeret i at skabe frygtelige pointer ved at udsætte seerne for elendighed med en kagle, der slår alle de legendariske døde heste langt forbi skændsel. Eventuelle projektioner af gengældelse og hævn er sørgeligt dæmpede, da filmen slutter med et skuldertræk af, mænd er onde, ikke? Dialog om uskyldige kvinder, der fortjener noget bedre, gennemborer rustning efter hensigten, men historiefortælling fokuserer på skadelig vis hyperfokus på deres utrættelige tortur, provokerede spiraler og begravelser uden nogen passende modvægt. Skellet mellem hensigt og udførelse er bredere end mellem himmel og helvede, to steder, der ikke giver nogen trøst i betragtning af, hvordan filmen forsøger at mildne grimhed ved at proklamere, at disse karakterer er døde, men det er, hvor de hviler, der i sidste ende betyder noget - hvilket, Jeg tør sige, det er ikke meningen.

Dagens bedste Netflix-tilbudNetflix Netflix standard $13,99/md Udsigt